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11.11.2013

EL REINO DE LOS SEÑORES DEL ANILLO [3/3]

Por Laurence Gardner






Volviendo una vez más a los Raths -o viviendas Reales en montículos-, tal vez deberíamos considerar el hecho de que, como se mencionó, estos Portales al Inframundo fueron llamados Tepes –a esto se debe el estilo que ofrece una de las más enigmáticas figuras góticas- el Conde Drácula. 

Históricamente, y bastante fuera de la Mitología propagandística cristiana que rodea al personaje vampiresco de la famosa Novela de Bram Stoker, Drácula era el Príncipe Vlad III, de Valaquia, a quien se conoce normalmente como Vlad Tepes.

Dado que la palabra Tepes se refiere a los postes de madera, a menudo se piensa que el descriptivo apodo de Vlad se refiere a su método individual de ejecución por empalamiento en estacas de madera a los enemigos del Estado. 

Por lo tanto, se llama en ocasiones a Vlad Tepes, Vlad, el Empalador. Sin embargo, esto es completamente falso. Fue llamado “Tepes” -al igual que muchos otros Ancianos Druidas antes que él-, porque, dentro  de la Antigua Cultura del Señor del Anillo de la Sidhé, él fue un renombrado Guardián del Portal Creachaire.

Vlad Tepes, un Príncipe del Siglo XV, en Rumania, fundó la ciudad Capital de Bucarest. Su nombre popularizado, Drácula, significa, “hijo de Dracul”, y Dracul -o Dragón- fue el estilo por el que su padre era conocido dentro de la Fraternidad del Grial del Ordo Draconis -la Corte Imperial del Dragón- de 1431. 

Durante el ante-siglo pasado, desde la publicación de la Novela de 1897, Drácula, Vlad se ha convertido en un Arquetipo de la Tradición “Gótica” promovido por la Iglesia. Sin embargo, el verdadero temor del establecimiento de Drácula no era su duro trato a los enemigos, tal como se cita a menudo, ni que él era un vampiro chupa sangre en la tradición de Stoker. 

Lo que temían era su Profundo Conocimiento de la Alquimia y el hecho de que él era un Verdadero y Operativo Oupire -un venerado Señor del Rath- un Guardián de Portal en la Antigua Forma Yulannu de los Señores del Anillo. 

Aquellos de ustedes que han leído El Linaje del Santo Grial, o tal vez incluso Génesis de los Reyes del Grial, estará familiarizado con la representación de terracota de la diosa sumeria, Lilith, de alrededor de 2000 AC. En esta representación -como en los de otra Jerarquía Anunnaki- Lilith se ve sosteniendo la Varilla y el Anillo de la Justicia Divinamente Medida. 

La Vara era en ese entonces, un instrumento de medida -y en algunos Registros está muy claramente marcada en Unidades calculables, como si se tratase de una regla moderna-. En Tiempos de Babilonia, esto era conocido como la “Regla”, y Aquel que llevaba a cabo la Regla era el “Reglamentador” -que es de donde deriva nuestro término referido a los gubernamentales.

El Anillo -como se mencionó al comienzo de esta Charla- era un Símbolo de Integridad, Unidad y Eternidad. Representaba un aplazamiento de la Justicia Divina, una Justicia que era medida por la Varilla -o Regla-. 

Por lo tanto, el Anillo fue la última Insignia de los Señores Anunnaki -los enigmáticos Oupires que fueron responsables de la creación del Gobierno Municipal y su Práctica Real- porque fueron los Progenitores de la Civilización desde el 4.000 AC.

En vista de ello, es de particular interés observar que Tolkien respondió -cuando se le preguntó sobre el escenario y medio ambiente de la Tierra Media- que percibe su entorno relacionado con algún lugar alrededor del 4000 AC. 
"El caldero siempre ha estado hirviendo", dijo, "Nosotros simplemente añadimos nuevos ingredientes a la sopa".
En este sentido, el Relato popular, aunque apasionante, no fue realmente nuevo en cuanto a su Concepto. Desde el Principio de los Tiempos europeos, el Dios sajón Wotan –u Odín, el equivalente sumerio de Anu-, se dice que ha gobernado el mundo con Ocho Anillos -teniendo Uno Más, el Noveno Anillo -el Anillo único-, para Gobernar a los Ocho restantes.

Durante los días medievales de la persecución de la Iglesia a los herejes y, de hecho, a través de la Edad Media y Más Allá, todo tipo de Temas relacionados con el Grial cayó preso de la ira de los Obispos y Frailes. Víctimas inocentes fueron acusadas ​​de cualquier número de prácticas aparentemente desagradables, y cualquier forma de asociación con la Cultura del Anillo fue proscrito. 

De hecho, cuando Juana de Arco fue acusada de brujería, uno de los cargos presentados en su contra por los Obispos fue que ella usó Anillos Mágicos con fines de Encantamiento y Curativos. Como resultado, ella fue quemada en la hoguera en 1431. Sin embargo, recientemente, en 1920, la Iglesia reconsideró su caso y fue perdonada y canonizada! 

Como se detalla en El Linaje del Santo Grial, no sólo fueron lanzadas proscripciones  contra las Profecías de Merlín -con una gran cantidad de otra Literatura que se limita a las supuestamente “perdidas” Arcas de los Tiempos Oscuros- pero el Arte pictórico también fue objeto de un escrutinio exhaustivo y muchas nuevas reglas fueron implementadas. 

Una de ellas fue que la Virgen María sólo podía ser retratada vistiendo los colores Azul y Blanco –exactamente como se la representa comúnmente hoy en día-. La razón de esto era que otros Colores, sobre todo el Rojo de los Cardenales, podría haber implicado que ocupó algún tipo de Oficio eclesiástico dentro de una Iglesia que no le había proporcionado ningún status clerical a las mujeres.

Lo que no es tan conocido es que las regulaciones de la Iglesia también se aplican a la Música -en la Música Antigua en particular, las cuales pueden trazarse a Culturas tan distintas como la de Roma, Grecia o Lydia. 

Es en virtud de estas regulaciones implementadas que muchos de los libros de referencia de la actualidad determinan que, en su mayor parte, la Música ha evolucionado bien de Grecia, o de varias partes del Imperio Romano.

Es precisamente lo mismo que con el idioma Inglés, que es en gran parte, pero bastante erróneamente, dicho que deriva del Griego o Latín. Para consolidar esta idea firmemente en nuestra Cultura, se nos enseña la Literatura Clásica de Homero y Virgilio -pero lo que siempre se olvida es que tanto las propias Lenguas griega y romana evolucionaron a partir de otras Fuentes, mucho Más Antiguas. 

Gran parte de la Lengua de Europa, incluyendo el idioma Inglés, se remonta a Fenicia, Siria, Egipto, India y Mesopotamia -con muchos Grupos o Troncos de Palabras que tienen miles de años de Antigüedad.

En el mundo de la Música, tenemos el mismo escenario y, en virtud de los Descubrimientos realizados en las pasadas décadas, no hay duda de que la Música estructurada y secuenciada jugó un importante papel en la época de los Reinos de Babilonia y más atrás. 

Tubos de Plata, Campanas y Tambores, además de Arpas y Liras bellamente ornamentadas, todas han sido desenterradas de la Antigua Sumeria de tumbas que datan de 5 ó 6.000 años, y se sabe que también se utilizaron Laúdes.

Enterrado junto con los Reyes y Reinas de la Sucesión del Dragón, estos Instrumentos finamente elaborados eran claramente Ceremoniales, y que parecen haber sido utilizados en los Rituales de la Antigua Estrella de Fuego y de la Piedra de Fuego descriptos en Génesis de los Reyes del Grial. 

El Ritual de la Piedra de Fuego -el Ritual de la Diosa Antu o Barat An-na- fue en gran medida un Acto de Levitación conducido con el Elemento Monoatómico y Superconductivo del Pedernal o Polvo Blanco de Oro.

Incluso en los Tiempos Modernos, la Música ha sido utilizada para realizar Hazañas de Levitación -sobre todo en el Tibet, donde grandes bloques de piedra se han levantado y colocado en las montañas con las Frecuencias de Sonido Anti-Gravitacionales. 

El Ritual involucra a 19 Músicos y, detrás de ellos, 200 monjes, irradiando hacia el exterior en Líneas -en Grupos de 5- y en posiciones secuenciales de 5 Grados mirando hacia una Cueva de la montaña.

Los Músicos utilizan 13 Tambores de diversos tamaños -con un peso de hasta 150 Kg cada uno- suspendidos de marcos de madera y dirigidos hacia una Cavidad en forma de cuenco en el que se coloca la cantidad de Piedra necesaria, entre los Músicos y la Cueva. Además, hay Seis Trompetas largas posicionadas a intervalos entre los Tambores. 

A la orden, las Trompetas y los Tambores comienzan, con los monjes en la parte trasera proporcionando una pantalla mientras se canta. El lapso de tiempo antes de que la Levitación de la Piedra se produzca es de cuatro minutos y, de esta manera, las Piedras se han levantando unos 400 m, para luego ser bajada en su posición correcta en el Templo de la Montaña.

Después de haber hecho un Estudio intensivo de las complejidades de este Antiguo Procedimiento, Adrian Wagner ha recreado un Acto musical en The Phoenix y el track de la Piedra de Fuego del álbum de Genesis of the Grail King -rompiendo estratégicamente la Secuencia con una partición áurea y concluyendo inmediatamente dentro del plazo de cuatro minutos. 

Guardadas dentro de éste están las Frecuencias que son demasiado bajas como para ser audibles a la vigilia, pero que resuenan directamente con la Frecuencia de la Glándula Pineal. Esta, como muchos de ustedes sabrán, es la Glándula responsable de los Estados Elevados de Conciencia y Percepción.

También incluidos en el álbum Genesis son los aspectos de las Armonías musicales que fueron prohibidas por el Vaticano en la Edad Media, con posterioridad a su uso por los Caballeros Templarios y los Monjes cistercienses en la construcción de la Catedral de Notre Dame dedicada a la Magdalena, que se destacan por su desafío arquitectónico a la Teoría Gravitacional. 

Los Caballeros de esta Rama particular de los Templarios -constituida por el rey Balduino, de Jerusalén en 1118, fueron llamados Los Príncipes Guardianes del Secreto Real.

Una de estas Secuencias musicales es el más famoso de todos -un Tritone llamado por la Iglesia como “el Intervalo del Diablo”. Se trata de una extracción directa de las Escalas Armónicas descubiertas de Antiguos Dioses mesopotámicos, que incluyen La Escala de Enki, La Escala de Enlil, La Escala de Anu, La Escala de Marduk, La Escala de Kingu, La Escala de Inanna y otras. 

Ningún compositor ha hecho demasiado para preservar el Legado de la Tradición del Anillo como el tátara tátara abuelo de Adrian, Richard Wagner. Su renombrado Ciclo de 16 hs. y Cuatro Partes de El Anillo de los Nibelungos -El Oro del Rin, La Valquiria, Sigfrido y Gotterdamerung, y El crepúsculo de los dioses- se elaboró ​​en gran parte a partir del folklore borgoñón, y, en cierta medida, de la muy Antigua Mitología nórdica de la Saga Volsunga.

El más reciente Personaje Clave del Anillo es el Guerrero Siegfried quien, mientras que bajo el hechizo de una Poción, traiciona a la mujer que ama -una diosa tornada mortal llamada Brunilda- y quien luego planea su muerte. 

Posteriormente, sin embargo, se da cuenta de su error y se lanza a la pira funeraria de Sigfrido para estar con él en la Eternidad. El Anillo Mágico que Sigfrido dio a Brunilda es recuperado de las cenizas de las Hijas del Rin -las Guardianas del Agua, las legítimas dueñas del Oro. 

Y, en virtud de esto, junto con el auto-sacrificio de Brunilda, la maldición en curso –puesta sobre el Anillo por Alberico, el Nibelungo, Enano Señor del Inframundo- es levantada.

El Anillo, originalmente, había sido robado a las Hijas del Rin por los Nibelungos, quienes, a su vez, lo perdieron a manos del padre de Brunilda, Wotan, el Dios del Cielo. Entonces, Sigfrido resulta triunfante tras matar al Dragón. 

Pero, después de la Purificación final del Anillo por las Hijas del Rin, Wotan perece, junto con su Reino de ensueño, Valhalla. Con el Anillo de vuelta en sus manos legítimas, el Mundo es redimido y el Ciclo está completo.

Y así, una vez más, la Tradición del Anillo es evidente -al igual que en Tolkien y las Historias del Grial, debido al Anillo se ve finalmente destruidos a aquellos que lo sostuvieron sin el derecho de Afinidad. 

El Anillo Dorado -forjado a partir de la Piedra Encantada del Oro del Rin- tenía el poder, por sí mismo, de dar a su amo el Señorío del Mundo, pero sólo a costa de abandonar el Amor y de vender su Alma al Gran Poder del Anillo. 

En cuanto a la Línea mesiánica directa del Rey David y Jesús, el más poderoso de los Señores del Anillo fue el Rey Salomón quien, en los Escritos Judaicos Tradicionales del Talmud, se decía que era el Mago más poderoso de su Epoca. 

Su Gran Sabiduría y Considerado Juicio como Rey Hechicero fueron directamente atribuidos a la propiedad de un Anillo Encantado, y la Leyenda del Anillo del Rey Salomón fue claramente una importante inspiración para Tolkien.

De la misma manera que Salomón, el Señor del Anillo de Tolkien, Sauron, utilizó su Anillo Unico para comandar a todos los Demonios de la Tierra. Salomón usó a los Demonios para construir un Templo de Jerusalén, mientras Sauron los utilizó para construir la Torre de Mordor. 

Los Anillos también fueron similares -como es habitual en la Tradición- en la que cada uno tenía el poder de corromper y destruir a su amo. El Anillo de Salomón logra su caída a través de la gestión del Demonio Asmodeus, mientras que Sauron es, en efecto, su propio Demonio destructivo. 

Junto con los Anillos, también hay similitudes en la Historia concernientes a la posesión Joyas radiantes de Luz, con Salomón siendo el Schamir y el Rey elfo Thingol, siendo el Silmaril -cada uno de los cuales se dice que es una Herencia de la Raza de sus respectivos Reyes.

En virtud de tales Escritos judíos, la ira Dominicana de la Inquisición española -alrededor de 1480- fue dirigida principalmente contra los judíos –especialmente a aquellos conectados con los Estudios Cabalísticos- y fue realmente como un resultado directo de esta persecución que comenzó la Caza de Brujas.

Antes de eso, la Inquisición Romana había tenido más que ver con los cristianos heterodoxos: aquellos herejes que eran cristianos de uno u otro tipo -arrianos, nestorianos, nazarenos, o lo que sea-, pero que no eran miembros de la Iglesia Romana y cuya Cultura giraba, en cierta medida, en torno a las Tradiciones de la Magia y la Alquimia, las cuales estaban fuera del control de la Iglesia. 

Pero, aquí fueron los judíos los que propusieron sus propias Versiones de la vieja Tradición -en particular los de la Región de Narbonne respecto de las Marchas Españolas, donde en la Casa de David una vez se habían dado derechos privilegiados de principesca independencia por el Emperador Carlomagno. 

Fue reconocido, por lo tanto, que la red debería haberse echado en un ámbito más amplio, con el fin de tomar en cuenta las distintas tendencias. Ya no era entonces una cuestión de la Iglesia tratando de limpiar la casa cristiana simplemente. ¿Qué hay de los Judíos? ¿Qué hay de los musulmanes? ¿Qué hay de los paganos en general?

Y así, a partir de finales del Siglo XV, la Inquisición comenzó un profundo proceso de "limpieza étnica". Nadie que fuera otra cosa que un católico de pura cepa era salvo. Sin embargo, tenía que haber alguna nueva forma de clasificación para tirar toda las presas hacia la red en constante expansión. 

El Gran Inquisidor en aquel tiempo era el brutal Tomás de Torquemada, Confesor de alto nivel para el Rey Fernando II y la Reina Isabel, de España. Bajo su dirección se encontró la respuesta y, muy pronto, los frailes habían puesto sus ojos sobre lo que llamó:
“Los paganos más diabólicos que nunca conspiraron para derrocar a la Iglesia de Roma”.
En 1484, dos dominicos, Heinrich Kramer y James Sprenger, publicaron un libro llamado El martillo de las brujas. Esta obra, mala pero imaginativa, dio detalles de lo que se percibía como la nueva amenaza espantosa que representa a todos los practicantes de la magia satánica. 

El libro era tan convincente que, dos años después, el Papa Inocencio VIII emitió una Bula oficial que autorice la supresión de esta secta blasfema. Hasta ese momento, el culto conocido como “brujería” -en la medida en que existiese- realmente no había constituido una amenaza para nadie. 

Se basaba principalmente en la continuación de los Rituales paganos y Ritos de Fertilidad de las clases campesinas. En términos reales, esto fue un poco más que el vestigio de una creencia primitiva en el Poder Divino de las Fuerzas Naturales, se centró sobre todo en Pan, el travieso Dios Arcadio de los Pastores. 

Pan fue representado tradicionalmente con las patas, las orejas y los cuernos de una Cabra, pero los creativos dominicos tenían otras ideas para este Personaje, y ennegrecieron su imagen hasta que fuera visto en correspondencia con el mismo Diablo. 

Sin embargo, dado que los inquisidores eran todos hombres, fue determinado que la brujería debería ser una forma de depravación vinculado a la lascivia insaciable de las mujeres...! 

El problema era que nadie sabía quiénes eran esas presuntas Brujas -y así una serie de ensayos y pruebas ridículamente trágicos fue concebidos para erradicarlas-. En medio de todo esto, la dura secta de los Puritanos se hizo políticamente afín a la estrategia romana, implementando su propia Caza de Brujas en Inglaterra y, más tarde, en Estados Unidos. 

Durante un período de unos 250 años, más de un millón de hombres inocentes, mujeres y niños fueron asesinados por la autoridad delegada de los cazadores de Brujas. Fue en el contexto de este fanatismo religioso y la persecución que el Movimiento Renacentista nació -una Epoca de Renacimiento y Resurrección facilitado por un ambiente de Libre Pensamiento democrático. 

Esta Epoca -con su ápice en los principios del 1500- fue la Edad en que Leonardo da Vinci, Rafael y Miguel Ángel desarrollaron la Armonía del Arte Clásico en su forma Más Elevada. 

Y fue la época en la que la emoción de la Erudición orientada hacia lo pagano reapareció en una explosión de Color para cruzar Nuevas Fronteras en la Ciencia, la Arquitectura y el Diseño.

Durante el curso de esto, en 1614 y 1615, dos extensiones conocidas como los Manifiestos Rosacruces surgieron de Alemania. Estos fueron seguidos inmediatamente por un Romance asociado llamado The Chemical Wedding, escrito por el pastor luterano Johann Valentin Andreae. Las Publicaciones anunciaban de una Nueva Era de la Iluminación y la Liberación hermética en la que se podrían desbloquear y dados a conocer ciertos Secretos Universales.

En vista de la llegada de la Royal Scientific Society, de Gran Bretaña, y el inspirado trabajo de Isaac Newton, Robert Boyle, Robert Hooke, Edmund Halley, Christopher Wren y otros unas pocas décadas más tarde, las Profecías fueron lo suficientemente correctas, pero, en ese momento, estaban velados en la alegoría y parecían conducir un Mensaje aún más pertinente: los Escritos centrados en los Viajes y el Aprendizaje de un misterioso Personaje llamado Christian Rosenkreutz -Hermano de la Rosa Cruz-. 

Su nombre fue claramente Diseñado para tener un significado Rosacruz, y fue representado llevando la ropa de los Caballeros Templarios. La acción de la Boda Química tiene lugar en el Castillo Mágico de la Novia y el Novio - un Palacio lleno de Efigies con forma de León, donde los cortesanos son estudiantes de Platón. 

En un entorno digno de cualquier Romance del Grial, el Farolero Virginal conduce a todos los Presentes a ser pesados en la Balanza, mientras que un Reloj dicta los Movimientos de los Cielos y el Vellocino de Oro se presenta a los Huéspedes. Música de Cuerdas y Trompetas se toca todas partes, y todo está envuelto en una atmósfera de Caballería, mientras que los Caballeros de las Ordenes Sagradas presiden. 

Debajo del Castillo se encuentra una misteriosa Tumba con Inscripciones extrañas, y afuera, en el Puerto, descansan Doce Naves de Piedra de Oro enarbolando sus pabellones individuales del Zodíaco. 

En medio de esta curiosa recepción, un Juego de Fantasía se lleva a cabo para contar la convincente Historia de una Princesa sin nombre que, lanzada a tierra en un Cofre de Madera, es descubierta por un Príncipe, con quien se casa, creando con ello un Patrimonio Real usurpado que debe ser restaurado.

Este es otro Cuento de Hadas de una Novia Perdida del tipo que ya hemos visto. Sin embargo, cuando se combina con las dos Publicaciones anteriores, el Significado de la Boda Química del Grial era claramente evidente, y la Iglesia no perdió tiempo en poner todo el peso de su condena contra el Movimiento Rosacruz.

Habiendo examinado las Hadas, Duendes y Elfos históricos, ahora podemos echar un vistazo a algunos otros de los llamados los Resplandecientes: los Sprites, Goblins y Gnomos.

La definición de sprites significa ni más ni menos que una “persona espiritual” -uno de la Esfera Trascendental de la Sidhé. Los Sprites originales eran los Antiguos Guerreros Fantasmas escitas, que pintaban sus cuerpos de gris azulado para parecerse a los cadáveres cuando entraban en el campo de batalla.

En la Obra de Shakespeare, El sueño de una noche de verano, el personaje, Puck, se describe como un “duende” y, en el Saber Tradicional de la Madera inglés, Puck se identifica con un cierto Robin Goodfellow, de quien se decía que era un “goblin” –una clase de “duende”-. 

Su padre fue Herne, el Cazador. Por lo tanto, Oberon y Herne son uno y el mismo. El nombre Oberon -una variante de Albrey, el Rey elfo Alberico, como hemos visto- es en sí mismo un derivado del término escita Oupire -que significa “arriba” o “por encima” y Ron -que significa “reino”-. 

Oberon, por lo tanto, significa “por encima del reino” –lo cual es lo mismo que Gran Rey o Pendragón. La descripción de {goblin} deriva inmediatamente de la palabra germánica {kobelin} y se les llamaba kobelins a los mineros o a aquellos que trabajaban bajo tierra. 

En el contexto de la Cultura del Anillo, los goblins eran, en esencia, los Asistentes de los Guardianes del Portal Oupire del Rath –como dijimos, las viviendas en montículo de los Portales Tepes al Inframundo -y eran tan humanos como los propios Oupires.

De los {gnomos}, así como de los Goblins, se dice que son los Guardianes de los Tesoros subterráneos -por lo que la palabra se asocia hoy con la Banca, como en el caso de los Gnomos de Zurich. La raíz de la palabra es en griego, el equivalente de {gno}, de la cual obtenemos la {gnosis} y {gnoble} [noble]. 

Los Gnomos son, por lo tanto, una vez más, los de la Noble Raza y fueron conocidos como “los Sabios”. Su Trabajo era de hecho uno de Tutela: eran Guardianes de la Gnosis -el Conocimiento- y del Linaje Sagrado de los Albigenses. 

Es a través de la Distinción Noble -o gnómica- que la Raza de Hadas, en general, se conoce como la “nobleza” -en particular la casta druídica de los Pixies  –o los {Pict-Sidhé}- que fueron los últimos Guardianes de la Ley y la Cultura de su Tradición. 

Sus contrapartes femeninas fueron las Banshees –o {Behn-Sidhé}, que, en irlandés antiguo, significa simplemente “mujeres sabias”-. En la vida, cuando se presenta un problema aparentemente insuperable, uno puede someterse a la tensión y a la presión que causa o, alternativamente, se puede disminuir mentalmente el problema. 

Eso no quiere decir que haya una evasión, pero puede tornarse menos acosante y más controlable. Bueno, eso fue precisamente lo que la Iglesia hizo con la Sucesión del Dragón: los Señores del Anillo de los Albigenses, El Sagrado Linaje del Santo Grial. 

Con la intención de redefinir todos los Nombres Originales: Hadas, Elfos, Duendes, Gnomos, Goblins, Sprites o lo que sea, ellos disminuyeron el problema miniaturizando el Significado nominal. 

De este modo, la Carrera Trascendental de la Sidhé fue retratada con figuritas momentáneas y fueron desplazadas al Reino de la Mitología. La Donación fraudulenta de Constantino fue luego puesta en juego y, en adelante, sólo la Iglesia podía determinar quién era y no era un Rey!

Si esta estrategia no funcionó lo suficiente en sí misma, como fue el caso en el Renacimiento -un Período de Conocimiento e Iluminación más general- a continuación, la segunda parte del plan se puso en marcha. 

Esta fue específicamente enfocada en los Miembros Clave de la cepa mesiánica -la última Sucesión del Dragón de los Albigenses: los Reyes y Reinas dinásticos del Sangréal y sus Altos Oupires. Estas personas eran reales, y todo el mundo sabía eso -por lo que no podían ser confinadas al ámbito superficial de la Fantasía. 

Podrían, sin embargo, ser presentadas como si -por ser de la Sangre del Dragón- fueran de una cepa extraña, mitad humanos, Más Allá del corralito cristiano. A lo sumo, fueron tal vez las Sirenas y, en el peor de los casos, eran Vampiros, pero, en cualquier caso, eran los malvados emisarios mutantes de Satanás!

El hecho de que nadie cree esas tonterías es difícil de comprender en estos tiempos más sensatos. Sin embargo, el Mito sigue siendo operativo y, en cierta medida, se sigue trabajando con la venganza. 

Incluso continúa operando en algunos cuya aparente misión en la vida es exponer dicho dogma propagandista, pero quienes -por cierto con sus propias estrategias hábilmente ideadas- han caído presos de él. 

En este sentido, en este mismo momento, hay algunas bien conocidas personas, supuestamente inteligentes, que deberían conocer mejor, alegando que la Familia Real británica, junto a mí y a los demás, somos realmente horribles reptiles de otro Planeta!

Una de las cosas más sorprendentes acerca de los Señores del Anillo escitas es que sus restos preservados desde hace miles de años -descubiertos incluso tan al Norte como Siberia- muestran sus cuerpos sustancialmente tatuados con Lémures de cola anillada. 

Los Lémures, estamos guiados a creer, son nativos de -y más o menos, de manera restringida- Madagascar y las Islas Comoros de Mozambique-, pero aquí están ellos, donde se nos dice que nunca estuvieron, en las Regiones del Mar Negro y el Norte de Europa!

Es largamente conocido que hubo una vez un Continente habitado por un Gran Rey tribal, el cual fue caracterizado por sus Lémures. Por lo tanto, ha sido apodado “Lemuria” –instalando un buen número de entusiastas en busca de su paradero hundido bajo los Oceános Atlántico, Pacífico o Índico, como si se tratara de la Ciudad Perdida de la Atlántida. 

Tal vez un Territorio tan Oculto existe. Sin embargo, el hecho es que -por cualquier Nombre conque alguna vez se la haya conocido- la poderosa Región de tierra lemuriana nunca se perdió. 

Era el Gran Continente que todavía existe hoy en día -extendiéndose a través de la Europa del Este hacia la que en cierto tiempo fue la USSR. Este era el Reino Original de los Grandes Señores del Anillo -se remonta a cerca de 40.000 AC. -la Patria de los Oupires de la Sidhé. 

Era la Tierra de los Poderosos Señores de la Guerra del Dragón antes de que emigraran y lucharan en su camino hacia el Sur en el permanente frío de la última Edad de Hielo. 

Indudablemente, el Medio Ambiente una vez fue muy cálido allí, como lo prueba el hecho de que los Lémures viajaron por el Sur tal como fuera posible y fueran por tierra antes de que Madagascar y las Comoros se separaran del cuerpo continental del Sur de África.

¿Qué hicieron en apariencia estos tempranos Reyes-Dioses? Bueno, ellos son completamente identificables a partir de sus vestigios conservados, los que han sido excavados en diversos puntos de lugares tan lejanos como Transilvania y Tíbet. 

Con su color de pelo Marrón tenue hacia Rojo y sus ojos claros; los hombres vestidos de cuero se situaron en, como mínimo, 6.6 -unos 2 metros- pies hacia arriba, mientras que hasta las mujeres tenían más de 6 pies de altura. Sin duda, estos antepasados ​​de los Altos Reyes gaélicos y célticos estaban entre los Guerreros más impresionantes de toda la Historia.

De particular interés es el hecho de que los Dioses Anunnaki eran como mucho una parte de la Cultura Sidhé, como lo fueron los de la Tradición Mesopotámica. No fue sin razón que el asentamiento de Anu estaba a cientos de kilómetros al Norte de Sumer, en el Mar Caspio. 

No fue sin razón que el Antiguo Centro de Escitópolis {sidhé-opolis}, que los sirios llamaron Bet-Shean -la Casa del Poder-, estuvo a 1.287.475 Km de distancia, en Galilea. 

De hecho, ahora se sospecha que la Cultura Ubaid, del Sur de Mesopotamia -la Cultura que introdujo la Estructura Municipal alrededor de 5.000 AC. -era en realidad la Cultura de la {uper-ad}: aquella de los Señores escitas -los Upers -o Oupires-. 

También se calcula que la posterior Cultura de la Región, fonéticamente llamada “Sumeria” -pronunciada “shumerian”-, era en realidad {sidhé-murian} [Shee-Murian]. De hecho, la prueba de esto es ahora considerable, ya que los primeros Señores del Anillo de Escitia –la Tribu de los Tuatha Dé Danann- se llama en realidad el “Sumaire”. 

Y en el Lenguaje de la Antigua Irlanda -donde muchos de la casta emigraron - la palabra {sumaire} significa “dragón”. Así que, ¿Por qué no hemos aprendido acerca de estas personas en nuestra Historia? 

La respuesta es sencilla. Ellos fueron, en la práctica, los Elfos y Hadas reales de nuestro Legado, pero su Historia fue anulada desde los primeros días de represión y sometimiento de Roma –así, la disminución de sus Figuras causó una disminución paralela de sus Historias. 

El hecho es, sin embargo, que por todo lo que hemos dicho acerca de nuestra Identidad cultural, siendo desde la Erudición Clásica, de Grecia, o de la majestuosidad imperial de Roma, estas cosas son totalmente falsas. Estos establecimientos aparecieron muy tarde en el día. 

El verdadero Patrimonio soberano de nuestra Cultura -la Cultura de la que deriva todo lo llamado Mitos y las Leyendas que se encuentran tan a gusto en el interior de nuestra Memoria racial -sin importar lo que la Iglesia y los Académicos puedan decir en sus intentos de influeciarnos- proviene de un solo lugar: proviene de un Lugar y un Tiempo que podría muy bien ser llamado la Tierra Media así como con cualquier otro nombre. 

Viene desde el Reino distante de los Señores del Anillo.



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